翻开李贺诗集，那奇特的造语、怪异的想象和幽奇冷艳的诗境便会迎面扑来，宛如进人了一个别样的世界。 比如《南山田中行》：
秋野明、秋风白，塘水涔滲虫啧啧。……石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花。
比如《感讽五首》其三：南山何其悲，鬼雨洒空草。……一月午树立影，一山惟白晓。漆炬迎新人，幽圹萤扰扰。
比如《神弦》：呼星召鬼歆杯盘，山魅食时人森寒。
在这些诗句中，作者写荒芜的山野，写惨淡的黄昏，写阴森可怖的墓地，而活动于这些场所的则是忽闪忽灭的鬼灯、萤光、食人山魅。令人读后，毛骨悚然。 谢榛的《四溟诗话》卷四有言：险怪如夜壑风生，暝岩月堕。
李贺的诗歌中也多用质地锐利、脆硬、狞恶的物象，辅之以“剪”“斫”“古” “死”“瘦”“血”“狞”等字词，营造一种瘦硬、坚脆、狠透、刺目的意象。 如：斫取青光写楚辞（《昌谷北园新笋四首》其二）一双疃人剪秋水（《唐儿歌》）荒沟古水光如刀（《勉爱行二首送小季之庐山》其二）青狸哭血寒狐死（《神弦曲》）花楼玉风声娇狞（《秦王饮酒》）
或惊心刺目，或幽妻冷艳， 大都是一种怪奇、畸形的审美形态。 这种审美形态的产生，既源于李贺偏执、狭隘的精神世界和审美取向，也得力于李贺对字词的精心锤炼。似乎可以说，艺术思维的逸出常轨，遣词造句的刺激狠透，修辞设色的惨淡经营，意象结构的古怪生新，乃是李贺诗歌意象创造的基本特点。 晚唐的杜牧在《李贺集叙》中认为李贺诗是“《骚》之苗裔”，而且“时花美女，不足为其色也；荒国陟殿，梗莽丘垅，不足为其恨怨悲愁也；鲸吆鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也”，准确揭示了其特点。若与韩愈、孟郊相比，李贺更重视内心世界的挖掘，更多的幻想，更突出诗人的气质，对晚唐诗风产生了更为直接的影响；但缺陷也显而易见：内容过于狭窄，情绪过于低沉，一意追求怪异，难免走向神秘晦涩和阴森恐怖。匿名回答于2019-08-14 19:57:40
